致尼尔·波特诺(Neil Portnow),NARAS和格莱美奖的公开信

以下给格莱美的公开信是由嘻哈企业家,经理和市场专家Steve Stoute写的。

它刊登在《纽约时报》第9页的《星期日风格》部分的整版广告中(洛杉矶的书报价为6美元,但这是另一回事了)。斯托特还随后在《赫芬顿邮报》上发表了这封信,以确保更广泛的采用。逐字记录如下。

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史蒂夫·斯托特办公室

2011年2月20日

致尼尔·波特诺(Neil Portnow),NARAS和格莱美奖的公开信:

在我从事音乐业务的高管人员以及专门从事文化广告的公司的所有者的20年历史中,我得出的结论是,格莱美奖显然与现代流行文化失去了联系。我是一名音乐迷,这让我感到更加沮丧和深切,以至于我不得不写这封信。我认为格莱美剧院失败的原因有两个:(1)过度热心制作受欢迎的节目,与自己的投票系统背道而驰;(2)根本不尊重文化转变的可行性和艺术性。

作为一家庆祝音乐家,歌手,词曲作者,制作人和技术专家的艺术作品的机构,我们已经期望格莱美奖秉承所有反映出我们文化所产生的最佳音乐价值的价值观。不幸的是,颁奖典礼已经成为一系列的伪善和矛盾,让我质疑为什么任何当代的流行艺术家甚至会参加。 2001年,由Eminem发行的专辑《 Marshall Mathers LP》(该专辑迎来了我们那个时代的Bob Dylan)怎么可能被Steely Dan(毫无尊敬)击败为年度最佳专辑?尽管我们不能仅将唱片销售作为晴雨表,但事实并非如此。阿姆(Eminem)不仅是过去十年中最畅销的歌手,而且马歇尔·马瑟斯(Marshall Mathers)LP取得了重要的商业成功,在美国售出了1000万张专辑(全球1900万张),而斯蒂尔·丹(Steely Dan)的销量不到10%这么多的钱,就像教堂里的老鼠一样安静地走来走去。甚至考虑到在2008年第50届格莱美颁奖典礼上,当夜入夜后,最提名的艺术家坎耶·韦斯特的《毕业》被赫比·汉考克的《河:乔尼·莱特斯》击败了。 (这是43年来爵士专辑首次赢得该奖项。)虽然我毫无疑问地想到了斯蒂利·丹(Steely Dan)或赫比·汉考克(Herbie Hancock)的艺术才华,但我们必须承认阿姆(Eminem)和坎耶·韦斯特(Kanye West)和他们的音乐如何塑造,影响和定义一代人的声音。正是这种文化影响力使人认可了1984年迈克尔·杰克逊的《惊悚片》在商业上和关键上的成功。

只是为了避免让我对嘻哈艺术家表现出偏见(尽管这对于该组织如何将嘻哈音乐作为一种艺术形式完全消减是完全不同的一封信),贾斯汀·比伯(Justin Bieber),定义了成为现代艺术家意味着什么的艺术家没有赢得“最佳新人”奖?再一次,如果考虑到他的YouTube和Vevo观众人数,他的文化影响力和成功就更可以量化了-事实上,他是一个完全属于数字时代的天才,他的故事是用最卑鄙的方式“纯粹”被“发现”的他的演唱能力(应注意,贾斯汀·比伯(Justin Bieber)会弹钢琴和吉他,这在他的早期病毒式录像中就可以看出)。

因此,尽管这些被公众认可为他们的金钱和同情心的艺术家在格莱美奖杯中年复一年地受到冷落,但这些奖项的展示绝对没有邀请这些艺术家表演的资格。起初,我认为您没有注意到世界的肤色变得日晒黑的事实,即多元文化主义和多民族主义正在推动与文化相关的新含义。有趣的是,格莱美在广告中使用阿姆(Eminem),坎耶·韦斯特(Kanye West)或贾斯汀·比伯(Justin Bieber)的名字时了解文化的相关性,以确保收视率并为其广告客户提供极为重要的评级。

真正激发这封信写作的是,最近的这次展览激起了我的怀疑。演出即将结束,就在颁发年度专辑奖之前,Arcade Fire乐队进行了“ 5月”表演,只是……让……感到惊讶……赢得了该类别,并在一个偶然的巧合中发生了准备执行“准备开始”。

格莱美奖得主已经知道获胜者之后,是否有意利用艺术家的名气,知名度和文化吸引力,然后针对这一期望举办节目?同时,美国国家唱片艺术与科学研究院(National Academy of Recording Arts and Sciences)隐藏在“同行”投票系统的后面,以逃避有罪的投票甚至没有重新考虑其方法。

我想,明年,当他们在全国观众面前意识到他或她被使用时,将会有另一个电视转播的超级惊人的领先者的特写镜头。

那一刻,您正在被要求执行任务,NARAS。

对于所有参加格莱美颁奖典礼的艺术家:停止接受这一年的邀请,并要求该组织在文化发展过程中坚持其倡导和支持艺术的使命。

要求他们更改此系统,并真实反映和真实认可您的艺术。

史蒂夫·斯托特

145 W 45th ST。纽约市12楼10036